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文章来源:中国铁路通信信号集团有限公司    发布时间:2019-06-30

即上联是仄声的,下联就应当是平声;上联是平声的,下联就应当是仄声。

40、【节奏】原指音乐中强弱、高低、缓急变化组合的细小段落。

如:有笔墨诗书做伴,与棋牌酒烟无缘。

集句联最严格的要求是在同一作者诗文中找句子,必须将不同诗文里本不相干的两句配成一副对仗工整的楹联,而不允许照搬原作的上下句。

如:红白相兼,醉后怎分南北;青黄不接,贫来尽卖东西。

2、【对联的历史】目前认为,它萌芽于律诗之前,发展于律诗之后,鼎盛于诗、词日益衰落的清代,至今仍被广泛地使用。

7、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。

79、【乱脚】对联禁忌之一。

66、【平仄】古人做诗区分汉语声调的一种术语。

若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。

此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社”。

或上下联是写一个事物的两个侧面,或从不同的角度去写一人事物,虽然内容相近相似,但不是上下联同义或基本同义。

对联是对称性文体,上下联要保持平衡,或下联略强于上联,作联一定要忌上联气盛,下联弱,造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

37、【合掌】对联禁忌之一。

具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上:三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联:明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。

102、【领字】对联长句,尤其长联长句中用以引领下文的字词,一般可以点断,字数在1—3之间;原为从词曲中使用的。

(杏花园)四言联:四言联平起式:平平仄仄,(书林漫步)仄仄平平。

31、【春联】也叫“春贴”,它是对联家族中出现最早、最为普及、应用最为广泛的一个品类。

这两句严格讲应是相互成对而没有统一中心的上下两句。

而在张贴、悬挂、雕刻对联时,上联在右边,下联在左边(此时左右,应以面对对联的人的左右来确定)。

47、【平仄交替】主要是指在上联或下联内节奏点应平仄交替使用,即第一个节奏点为平,第二个节奏点应为仄,以此类推,也称平仄相间律。

无情对主要有三个要点:一是逐字相对;二是上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;三是大量采用借对法。

如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。

再如:金碧两坊,东西双塔,星辉云灿,光于中夏;湖山十里,烟火万家,乐后忧先,式是南邦。

(按古韵,柏,入声)“此处有”和“其人如”即为领字。

31、【春联】也叫“春贴”,它是对联家族中出现最早、最为普及、应用最为广泛的一个品类。

13、【对联的书写与张贴】对联(上下联)的书写格式,可以横写,也可以竖写,在实用中一般是竖写。

如:苔痕上阶绿,草色入帘青,便赏眼前生意满;挽蔬夜雨畦,煮茗寒泉井,不知山外有尘寰(此联前两句,从上下联相同位置来看,词性与结构都不对仗,但联中的各自为对都很工整。

43、【语意节奏】又称意节,是依词语结构划分,即根据语意所产生的音节上的停顿方式。

20、【联尾】上、下联的最末一个字。

106、【意境】简而言之,意境就是一种情景交融的诗意空间;是文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。

83、【对句】与出句相反,是应对别人所出的半联。

95、【移字联】在原联的基础上,把其中的某些字移换位置的联。

若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。

94、【减字联】在原联的基础上,减去一字或几字,使联意变化的联。

因过去对联常题写在楹柱上,所以也称楹联。

如:入座(仄)有情(平)千古(仄)月(仄),当窗(平)无恙(仄)六朝(平)山(平)。

明代时,“桃符”真正称之为“春联”。

诗钟的创作,一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式,以集会形式进行。

即上联是仄声的,下联就应当是平声;上联是平声的,下联就应当是仄声。

因其平仄格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次,而被学界形象称为“马蹄律”。

后来黄埔军校性质发生变化,有人将原联中“请”与“莫”字进行了移换,变成:升官发财,莫走别路;贪生怕死,请入此门。

71、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的适当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反,使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。

【责任编辑:謇初露】

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